第(3/3)页 《少林寺》必须成功，而他脑海中那个关于另一个剧本的构想，也越发清晰起来。 百花奖的热潮终会过去，而银幕上的传奇，才刚刚开始书写。 他现在要做的，就是沉下心来，把眼前这部《少林寺》，拍成另一座高峰。 至于奖项，就交给时间和观众吧。 《少林寺》的拍摄，程学民基本放手，很少干预！ 有导演黄健中和袁氏兄弟，配合着按部就班地进行着。 程学民每天泡在片场，盯着监视器，不时和袁合平，健中交流镜头角度和节奏。 但他的心思，显然分了一部分出去。 休息间隙，别人抽烟聊天，他却常常一个人走到角落，从随身携带的军用挎包里，掏出一个厚厚的牛皮纸笔记本和一支钢笔，垫在膝盖上飞快地写着什么。 有时写着写着会突然停下，眉头紧锁，盯着远处虚空的一点，手指无意识地敲打着笔记本的硬壳。 谢进有次好奇，凑过去瞥了一眼，只见纸上密密麻麻都是字，标题处写着几个遒劲的大字：救赎！ “学民，又开新剧本了？”谢进递过去一根烟，好奇的问道，“这次是什么题材？看名字挺沉重啊。” 程学民接过烟，却没点，用笔尾挠了挠头，眼神里有一种混合着兴奋和审慎的光： “老谢，你说……如果我们拍一部完全给外国人看的电影，不搞功夫，不搞东方神秘，就讲一个纯粹关于人，关于希望的故事，能行吗？” 谢进愣了一下，咂摸着嘴：“给外国人看？不搞功夫？这……风险有点大啊。现在市场认的就是你这个《太极》，《少林寺》的路子。” “我知道。”程学民深吸一口气，合上笔记本，目光投向摄影棚里正在排练众武僧棍阵的宏大场面，声音低沉却清晰，说道： “但总不能一直吃功夫的老本。外汇要赚，文化的门路也要越走越宽。 我想试试水，弄一个……能戳到西方人心里最软处的东西。” 他说的东西，正是他在笔记本上奋力构建的世界。 对《肖申克的救赎》的提前献祭与本土化改编。 他清楚地记得，在原时空的1994年，这部由蒂姆·罗宾斯和摩根·弗里曼主演的影片，如何在奥斯卡上败给《阿甘正传》。 却又如何凭借其坚不可摧的口碑，在随后的几十年里，成为无数影迷心中的无冕之王，被誉为“男人必看的电影”。 其关于自由，希望，友谊和体制化压迫的主题，跨越了文化和时代的隔阂，引发了全球性的共鸣。 程学民的笔尖在纸上划过，试图捕捉那种精髓。 核心设定程学民保留了冤狱的基本框架，但将背景移植到了香江，带有二战阴影的重刑犯监狱。 准备把影片历史背景，跟二战时的香江结合起来。 程学民知道，这部电影的成功，不仅仅在于越狱的悬念，更在于它对人性深处渴望自由的精准触动。 在那个西方世界同样经历着社会变革，个人价值被重新审视的年代。 这样一个关于个人对抗庞大体制，最终凭借智慧和希望赢得自由的故事，无疑具有巨大的潜在吸引力。 然而，改编的挑战也显而易见。 如何让80年代初的中国电影团队，理解和呈现一个完全西方背景的故事？ 如何把握那种冷峻，压抑又暗流涌动的监狱氛围？ 如何找到既有国际面孔，又能精准表达复杂内心戏的演员？ 程学民脑海中闪过几个后来会成名的华裔，或混血演员的面孔，但此时都还渺茫。 更重要的是，如何说服厂里和上面，投入资源去拍摄一部看似与当前“武术创汇”主流完全不同的影片？ 这些问题像一团乱麻，缠绕在程学民心头。 或许，干脆直接去香江拍？直接去香江找那边的鹰国佬来拍？ 程学民思来想去，还是打算先把剧本给改篇出来再说。 不比以往基本都是照抄致敬，这次是要改编，要把故事背景从米国，搬到二战时期的香江来，就得费点脑子了。 “又在弄那个新本子？”媳妇儿冯家幼把水果放在桌角，轻声关心的问道，“听说……还是个外国故事？” 程学民抬起头，揉了揉发酸的眼睛，把媳妇儿拉过来，指着笔记本上的情节梗概，说道： “媳妇儿你看，这个人被冤枉关进监狱，一辈子可能就完了。 但他不认命，用二十年时间，挖了一条通道，最后逃出去了，到了海边，自由了。” 冯家幼顺着他的手指看去，虽然对西方监狱生活感到陌生，但冤屈，坚持，自由这些字眼，还是让她心头一震。 她看着丈夫眼中闪烁的，近乎痴迷的光，那是她在他创作《太极》，高山下的花环》时见过的光，但似乎更加炽热和……冒险。 “这故事……能拍吗？厂里会同意吗？”她有些担忧。 “困难肯定有。”程学民握了握她的手，语气坚定的说道，“但值得一试。我们不能只躺在武打片上吃老本。 要想真正走出去，就得有能拿得出手的，放之四海皆能引起共鸣的东西。这部《救赎》，我想试试它的分量。” …… 求月票求全订，谢谢！谢谢！ 第(3/3)页